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保利2013秋拍记中国当代水墨艺术家个人

2019/10/13 来源:阳江信息港

导读

保利2013秋拍:记中国当代水墨艺术家个人专场169 陈无忌(b.1963) 临南唐董源江堤晚景 镜心 设色绢本 2010年作 179×

  保利2013秋拍:记中国当代水墨艺术家个人专场

  169 陈无忌(b.1963) 临南唐董源江堤晚景 镜心 设色绢本 2010年作 179×122 cm. 约19.7平尺 RMB: 2,000,,000,000

  神籁自韵他的史诗

  (一) 神籁自韵——陈无忌专场   陈无忌虽名“无忌”,但并非无所故忌之人,他对传统经典的敬畏,是我们在他的画作中随处可以见到的,但可贵的是,这种敬畏并没有让他产生胆怯,而是用欣赏的眼光去学习、传承,让自己的画笔优游于唐宋风华之中,化为与古为新的新“传统”,应该说,他这是在用画笔向晋唐宋元的传统经典致敬,努力地让自己也成为了“传统”,从这一点来说,他又是无忌的。在对题材、画材的拓展,画面表现力的追求上他也是无忌的,所以展现给我们的是如张大千、谢稚柳一样的丰富多姿,但在对技法的运用,境界、美感的展现上他又是有忌的,因为他从不胡编乱造,而是坚持恪守着唐宋传统的经典精神。因此,他的画既有壮暮夫子之沉静雍容,亦有大千先生的潇洒飞扬,唯独没有当代画坛常见的那种狂怪无理。

  178 陈无忌(b.1963) 四季小景 镜心 设色纸本 2004年作 46×34 cm.×4 约1.4平尺(每幅) RMB: 200,,000

  (二) 他的史诗——杨佴旻专场   一个画家的创作活动及终成果,取决于他的整个观念,这是个常识。杨佴旻曾反复陈述他的绘画观念,这一方面显示了他对绘画(特别是中国画)的完整思考,另一方面也证明他在建设新的经验和知识系统时的严肃态度。他说:“传统与现代明确划分,能免于传统遭受破坏……只有清楚那些绘画面相为传统,那些为现代,中国画家才知道自己应做什么,才能把画事做好。然而,至今中国画显然在这个分界上含糊不清。恰恰是对中国画艺术传统与现代关系上存在不清醒认识,一直以来‘革新’的矛头直指中国画艺术传统。……建树新的就得以破坏传统为代价,这种历史文化传承之传统让人疑惑。”

  143 杨佴旻(b.1966)太行的早晨 镜心 设色纸本 2012年作 143×309 cm. 约39.8平尺 RMB: 3,000,,000,000

  147 杨佴旻(b.1966)厨房 镜心 设色纸本 1998年作 120×180.5 cm. 约19.5平尺 RMB: 2,400,,000,000

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